周处除三害 孤注一掷 学爸 红毯先生 扫黑行动 最好的相遇 我本是高山
红军与白军在线观看和下载

红军与白军 (1967)

  • 别名:红与白(台) / The Red and the White
  • 豆瓣评分:  8.2
  • 导演: 米克洛什·扬索
  • 演员: 约瑟夫·毛道劳什 / 蒂博尔·莫尔纳 / 安德拉斯·科扎克 / Jácint Juhász / Anatoli Yabbarov / 谢尔盖·尼科年科 / 米哈伊尔·科扎科夫 / 博洛特·贝舍纳利耶夫 / Tatyana Konyukhova / Krystyna Mikolajewska / 维克多·阿夫久什科 / 格列布·斯特里仁诺夫 / 尼基塔·米哈尔科夫 / 瓦连京·布雷列耶夫 / Vera Bykova-Pizhel / Yevgeni Karelskikh / 彼得·萨温 / 尼古拉·谢尔盖耶夫
  • 类型:剧情 / 战争
  • 语言: 匈牙利语 / 俄语
  • 地区: 匈牙利 / 苏联
  • 上映时间: 1967-11-04(匈牙利)
  • 片长: 90分钟
  • 资源状态: 可播放 可下载
  • 更新时间: 10-11 03:08

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  • 上升 Boris Plotnikov、Vladimir Gostyukhin 8.1
  • 下水道 特雷莎·伊泽夫斯卡、塔杜施·扬查尔 8.3
  • 灰烬与钻石 兹比格涅夫·齐布尔斯基、夏娃·克尔齐塞夫斯卡 8.2
  • 静默与呼喊 玛丽·德勒契克、约瑟夫·毛道劳什 7.3
  • 无望的人们 佐尔坦·拉蒂诺维茨、蒂博尔·莫尔纳 7.8
  • 我的归乡路 安德拉斯·科扎克、谢尔盖·尼科年科 8.1
  • 红色赞美诗 Gyöngyi Bürös、Lajos Balázsovits 7.7
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《红军与白军》剧情内容介绍

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剧情内容介绍

红军与白军原名:Csillagosok, katonák,又名红与白(台)、The Red and the White

1919年****后,内战爆发,在伏尔加河平原上,不少匈牙利人加入了苏维埃红军同白军展开消耗战……一名来自匈牙利的红军士兵被**在村边的河流中,白军驱车在村庄宣传,似乎胜利已经在握。落魄的红军战士跑回营地,而那里同样有白军俘虏,红军除去俘虏的衣*羞辱他们,但是转眼间营地又被白军包围, 这次失去军装的是红军士兵,一身军装成为了人们区分敌我的唯一标示,抹消对方身份和**的报复行为在两方间周而复始……几个红军战士逃出营地,在白军的围追中亡命天涯,而他们所遭遇的一切,注定是以死亡为终结的无奈循环。  本片是匈牙利新浪潮的代表作之一。

发布于1967年。由米克洛什·扬索执导,并且由编剧盖维拉·赫尔纳迪、米克洛什·扬索携幕后团队创作。集众多位约瑟夫·毛道劳什、蒂博尔·莫尔纳、安德拉斯·科扎克、Jácint Juhász、Anatoli Yabbarov、谢尔盖·尼科年科、米哈伊尔·科扎科夫、博洛特·贝舍纳利耶夫、Tatyana Konyukhova、Krystyna Mikolajewska、维克多·阿夫久什科、格列布·斯特里仁诺夫、尼基塔·米哈尔科夫、瓦连京·布雷列耶夫、Vera Bykova-Pizhel、Yevgeni Karelskikh、彼得·萨温、尼古拉·谢尔盖耶夫等著名实力派明星加盟。并于1967-11-04(匈牙利)公映的电影。

红军与白军获奖情况

第21届戛纳电影节:主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。

《红军与白军》评价

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小明 2021-06-14

没有故事,没有人物,全片宛如一场杀戮游戏。无须区分红军与白军,也无须辨别正义和罪恶,双方来回地追逐、俘虏、杀戮,人命如稻草一般倒下,美丽的姑娘和动听的音乐只是胜利一方的战利品,以上种种旨在揭示战争的无意义性。个人不喜欢的点是运动长镜头。不可否认片中的长镜头形式上很厉害,但是由于没有故事情节和人物情感的支撑,很多调度也缺乏内在的逻辑性。片中长镜头大都跟着角色在走,甚至是角色在“指挥”镜头在走(比如,全片充斥着“去那边”、“站到这里”等等很多无意义的指挥命令,实际上也在“指挥”镜头)。但是,镜头为什么这么运动,从人物情感和主题表达上看,没有更深层次的原因。对比别的电影的长镜头,本片显得刻意、炫技。 #SIFF2021

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圆首的秘书 2021-06-13

匈牙利真的是长镜头之国哦,一条完整的传承线下来,最绝的是每个人都发展出不一样的长镜头美学来。杨索是景深调度+镜内蒙太奇+散点叙事,一刻也不闲地调动观众注意力。《红军与白军》总结起来是一部关于“驱赶”这个动作的电影,而驱赶者的动机永远是个谜,指令之外的语言大段缺席,悬念和恐惧都由这里生发出来,本应该最舒缓的一场舞戏,活生生拍出了恐怖片的感觉。如果这不是影像诗,还有什么能被叫做影像诗?

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Virgil 2021-06-12

20210612 SIFF No.2|太喜欢了……!!!这就是我参加电影节要在大银幕上看的那类电影……太喜欢了。杨索果然不负我期待。影像上经常联想到《德意志克罗伊茨要塞前所未有之防御》

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小袁同学 2020-08-09

这类型剔除个人主义,而是表现群像的电影难得一见。****后,内战爆发,匈牙利加入到苏维埃红军的行列,对抗白军。萧条的荒草摊上,野马奔驰,人若被惊到的动物般逃窜,辽远的**响起**,一个个倒下。这是一场战争,可是在导演的镜头底下,更像是原始丛林中,狼吃羊的游戏。做狼可以尽情游戏,羊的惊慌失措,让狼的杀戮更加兴致盎然。白军与红军因人数多寡,交替当狼,围困羊群。所谓的**,所谓的战争,不过是残暴者的**游戏罢了。不过,杨索在揭露战争本质的同时,对红军也不无同情,电影最后用一排红军从容赴前,一个个倒下来表现他们的信仰。只是,战争中能有这样信仰,为其奋斗的又有多少?杨索描绘了战争的真实群像,假如战争的本质是野蛮残暴,那么唯有信仰才能赋予其文明的意义。

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甘草披萨 2020-01-04

大银幕膜长镜头大师的长镜头,其实观影时并没有很明显的跳出情绪的“噢这是长镜头”之感,镜头不仅不冗长,反而很简洁,这更让人反思如今动不动就玩长镜头的**潮流中对这一手法运用之妙的意义;赞叹不已的更是电影中的流动的、大气的质感,镜头考究而气魄非凡,读苏俄小说时对哥萨克**骑兵军的奔腾想象,在杨索的电影里得以复活;电影整体克制,但情感如音轨里的水声一样缓缓轻涌着,“无论红军还是白军都是病人”,双方的军人和妇孺都是牺牲品,草垛后面爱情在生长,你在他耳畔低诉“你不用说爱我”,可是你却用**的身体如此决绝地保护他;风吹麦浪,死去的都是无辜的人

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🌵🌵 2019-04-26

1.三个层次的运动感表现:摄影机自身的揺移、变焦、不稳定;运镜过程中人物视点不断变化;叙事无核心概念,链状推动,如同接力。 2.景别大的镜头多选用较高角度的摄影,以充分调动景深空间。 3.灵活运动的长镜头内部变幻出丰富的场面、景别切换,依旧达到蒙太奇效果。 4.时空的统一使观众时刻察觉景框外部的**,感知到完整的空间构建,打破了景框限制。

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缺德梅 2018-07-31

8.1 仿佛镜头四处游荡,不小心遇到角色,传统意义上的主角被消除了,传统意义上的战争也被消除了,取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏,在电影里,歌声都比人悲壮。模糊双方面目,抹平两者差别,真正布尔什**的胜利。白军表现出一副**气派,红军在壮丽的牺牲中(尽管他们已经脱下象征身份的军*,以人的姿态走向死亡)也体现出一种**精神,结尾的致敬并不是显示出导演的倾向,而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时,让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。

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qw0aszx 2014-12-20

第一次看杨索的片子,这种运动型长镜头和广角宽银幕真是我的最爱,看的真是舒畅。用长镜头冷静表现出这场战争,更加凸显了**的残酷性。结尾前那段杀戮戏简直神了,可以算是影史印象最深刻的镜头之一。8.0分 ★★★★

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韩梦想 2013-03-22

终于把这个看了......这长镜头......这调度.....这流畅度.....长镜头能拍摄的题材之多只有想不到没有做不到......这样最大的效果是,完全没有主人公及其视点,镜头极大自由和**,而那些人只是悉数登场。然后我们看到强弱势力的变化竟是片刻之间的事......

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砺剑*主 2011-06-19

**的被杀于***的。***的被杀于**的。不**的或当作**的而被杀于***的,或当作***的而被杀于**的,或并不当作什么而被杀于**的或***的。 **,***,****,革革……。 ——鲁迅